名作鑒賞：海韻
2009-08-25 09:11:39網(wǎng)絡(luò)資源
海 韻①
一
“女郎，單身的女郎，
你為什么留戀
這黃昏的海邊？——
女郎，回家吧，女郎！”
“啊不；回家我不回，
我愛這晚風(fēng)吹：”——
在沙灘上，在暮靄里，
有一個(gè)散發(fā)的女郎——
徘徊，徘徊。
二
“女郎，散發(fā)的女郎，
你為什么彷徨
在這冷清的海上？
女郎，回家吧，女郎！”
“啊不；你聽我唱歌，
大海，我唱，你來和：”——
在星光下，在涼風(fēng)里，
輕蕩著少女的清音——
高吟，低哦。
三
“女郎，膽大的女郎！
那天邊扯起了黑幕，
這頃刻間有惡風(fēng)波——
女郎，回家吧，女郎！”
“啊不；你看我凌空舞，
學(xué)一個(gè)海鷗沒海波：”——
在夜色里，在沙灘上，
急旋著一個(gè)苗條的身影——
婆娑，婆娑。
四
“聽呀，那大海的震怒，
女郎回家吧，女郎！
看呀，那猛獸似的海波，
女郎，回家吧，女郎！”
“啊不；海波他不來吞我，
我愛這大海的顛簸！”
在潮聲里，在波光里，
啊，一個(gè)慌張的少女在海沫里，
蹉跎，蹉跎。
五
“女郎，在哪里，女郎？
在哪里，你嘹亮的歌聲？
在哪里，你窈窕的身影？
在哪里，啊，勇敢的女郎？”
黑夜吞沒了星輝，
這海邊再?zèng)]有光芒；
海潮吞沒了沙灘，
沙灘上再不見女郎，——
再不見女郎！
①此詩發(fā)表于1925年8月17日《晨報(bào)·文學(xué)旬刊》。
敘述型抒情詩在徐志摩詩中占相當(dāng)大的比例。《海韻》即是其中一首。在這類詩的
寫作中，作為敘述的語言無可避免地對(duì)閱讀構(gòu)成一種逼迫。這種逼迫來自現(xiàn)代詩——因
為在傳統(tǒng)的敘述詩中，比如《孔雀東南飛》、《木蘭辭》中，敘述語言與抒情語言從不
同層面出場(chǎng)、一目了然，而敘述所敘之事是已然發(fā)生或可能發(fā)生之事。而在現(xiàn)代詩，比
如徐志摩這首《海韻》里，敘述語言和抒情語言二位一體，只有全盤通讀之后才能定奪
語言的敘述功能。況且，更本質(zhì)意義的區(qū)別在于，現(xiàn)代的敘述型抒情詩敘述所敘之事，
并非一種直接生活經(jīng)驗(yàn)或可能用生活加以驗(yàn)證的經(jīng)驗(yàn)（當(dāng)然并非不可以想象）。
《海韻》這首詩究竟告訴了我們些什么呢？
詩歌語言的口語化、抒情傾向，意象的簡(jiǎn)潔清澈，情節(jié)的單純和線性展開，當(dāng)閱讀
結(jié)束時(shí)，完整的情節(jié)交待才把詩意表達(dá)予以攏合。單身女郎徘徊——歌唱——急舞婆娑
——被淹入海沫——從沙灘消失。這并非一個(gè)現(xiàn)實(shí)中失戀自歿的故事。然而，說到底，
徐志摩又用了這樣或類似這樣故事的情節(jié)。徐志摩的這類詩仍是接受了傳統(tǒng)敘事詩的基
本構(gòu)思模式，即人物有出場(chǎng)和結(jié)局，情節(jié)有起伏高潮。但是，這個(gè)人物是虛擬化的人物，
這個(gè)情節(jié)是放大的行為“可能”。在《海韻》里，單身女郎并不要或可以不必包含生活
意味、道德承諾、倫理意愿，她既不象劉蘭芝也不象花木蘭，也不是現(xiàn)實(shí)生活中具體的
“某一個(gè)”，她只是一種現(xiàn)代生活中的“可能”，因此，這個(gè)她的徘徊、歌唱、婆娑、
被淹和消失，只不過是“可能發(fā)生的行為過程的放大。”這正是《海韻》的全新之處。
女郎、大海和女郎在大海邊的行為事件都由于是懸置的精神現(xiàn)狀的象征而顯得格外逼迫、
蒼茫。由于象征，敘述語言能指意義無限擴(kuò)張，整首詩遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了傳統(tǒng)敘述詩的詩意表
達(dá)。雖然《海韻》的語言相當(dāng)簡(jiǎn)潔單純，其包容的蘊(yùn)含、寬度和復(fù)雜性卻可以在閱讀中
反復(fù)被體驗(yàn)、領(lǐng)悟。
在第一節(jié)中，散發(fā)的單身女郎徘徊不回家，令人牽念，而她的回答僅是“我愛這晚
風(fēng)吹。”大海如生活一樣險(xiǎn)惡，又永遠(yuǎn)比生活神秘，它的永恒性令人神往。遠(yuǎn)離生活的
孤獨(dú)的女郎要求“大海，我唱，你來和”，其要求不僅大膽狂妄，而正因其大膽狂妄，
對(duì)永恒的執(zhí)著才顯堅(jiān)定。因此當(dāng)惡風(fēng)波來臨，她要“學(xué)一個(gè)海鷗沒海波”。海鷗是大海
的精靈，精神和信念是人類的翅羽，女郎雖然單薄，她的信念卻堅(jiān)定不移。但無情的大
海終于要吞沒這“愛這大海的顛簸”的女郎！與大自然和永恒的搏斗是一場(chǎng)永恒的搏斗。
女郎的“蹉跎”由此變得悲涼。然而，難道女郎真正被擊敗、徹底消失了嗎？在海明威
的《老人與海》里，老人空手而歸，“人是不能被打敗的”精神卻從此充滿了人類心靈。
茨威格的散文名篇《海的墳?zāi)埂芬砸魳返挠篮阈芍幐枇巳祟惒粶绲淖穼ひ庵尽Ｐ熘灸?/p>
的《海韻》終于以急促的呼尋、形而上的追問、濃郁的抒情將全詩推向高潮，留給讀者
的是廣闊的、深遠(yuǎn)的思想空間。
“女郎，在哪里，女郎？／在哪里，你嘹亮的歌聲？／在哪里，你窈窕的身影？／
在哪里，啊，勇敢的女郎？”尋求過，搏擊過，歌唱過，因此才稱得勇敢，因此仍將被
謳歌，再成為追尋的源頭！《海韻》是在最后一節(jié)杰出地完成了海的永恒韻律的模仿。
徐志摩《海韻》構(gòu)思對(duì)傳統(tǒng)敘述詩模式的借鑒或許使他最終沒有創(chuàng)構(gòu)一種新的敘述
抒情表達(dá)方式，這當(dāng)然是很大的遺憾。但就《海韻》這首詩而言，表達(dá)方式仍有自己的
獨(dú)特之處。一方面詩人對(duì)詩歌的“故事性”有著傾心的迷戀，另方面他又并沒有以敘述
者“我”的方式在詩中出現(xiàn)，他不但不對(duì)“我”作出表達(dá)，而且將我隱在整個(gè)故事后面，
讓故事在兩個(gè)人物的抒情對(duì)白中從容不迫地展開。這樣，就使敘述型抒情詩的詩意表達(dá)
有了雙重效果，一面是故事中人物自身的抒情，另一面是敘述詩人強(qiáng)烈的情感領(lǐng)向。
《海韻》五個(gè)部分各自獨(dú)立的抒情效果不可以忽視，而各個(gè)獨(dú)立部分的抒情最終在結(jié)尾
處匯合，與詩人的思想意向、抒情合為交響就形成了抒情高潮。
