北京戲曲藝術職業學院時隔十余年再設專業(2)

　　對于北戲招收評劇專業，齊建波認為這是一個好事，但他說培養一個評劇演員并不容易，“文化要抓好，專業師資的配備也要跟上，如果這個班能培養出一個好演員，那也算值了。”

　　不過，對于評劇的未來，齊建波還是充滿信心，“評劇不會消亡，它還是有自己生存的土壤，有大眾的基礎，社會上的民營評劇團不也能存活下來嗎？”另外，評劇院還正準備和中國戲曲學院合作推出一個評劇“精英班”，培養更多的評劇精英人才。

　　對話

　　谷文月：我為我的評劇惋惜

　　“你要去采訪谷文月呀？幫我給她帶個好。”家里的老人聽到谷文月的名字就兩眼放光，還哼起了《楊三姐告狀》里的小調。66歲的谷文月住在北五環外回龍觀的一個小區里，這里離地處南三環的中國評劇院很遠，可是當她談起她的劇院，談起她的評劇時，那滿腔的深情依然令人感動。

　　曾像歌星一樣受歡迎

　　記者：您怎么看評劇的現狀？

　　谷文月：在電影、電視等更多娛樂方式的沖擊下，各種傳統戲劇都受到沖擊有些沒落，只不過評劇要加個“更”字。沒有好角兒，沒有好戲，讓它比別的戲劇形式沉得更深。

　　記者：您還記得當初觀眾對評劇的態度嗎？

　　谷文月：(上世紀)80年代我在老長安戲院演出《三看御妹》時，為了能有好座位，很多觀眾夜里就來排隊買票。演出結束時，有個女戲迷跳到臺上摟著我說“我愛死你了！”

　　記者：就跟現在的歌星、影星一樣的待遇呀！那現在您感覺失落嗎？

　　谷文月：可不是嘛！光一個《楊三姐告狀》我就演了3000多場。不過我心里的感覺不是失落，而是惋惜，我為我的評劇惋惜。

　　演員浮躁編劇太少

　　記者：評劇界曾經有過新鳳霞、小白玉霜和您這樣的全國人民都知道的大明星，為什么現在卻沉寂了，沒有好角兒好戲了？

　　谷文月：沒有好角兒，是因為現在年輕演員太浮躁，好多人的心思就沒在舞臺上、沒在評劇上。這次北戲招生有幾個中國評劇院的孩子去考，有的人也不換練功服，穿著皮鞋就進了考場，覺得自己不用考什么了。當天中午我氣得連飯都吃不下去，我不是說他們不尊重我，而是他們對藝術的態度讓我覺得悲哀。

　　沒有好戲主要還是沒有好劇本。評劇的發展劇本是大問題，以前評劇院有十幾個劇作家，以老院長胡沙率領著高琛、何孝充、郭啟宏等一批優秀的劇作家搞創作，現在全北京的戲曲編劇就剩王新紀一個人了。不過，沒有新劇本也可以從老劇本中挖潛力啊，老劇作家們留下了不少優秀作品可以復排重演。我的30多出戲，傳下去的不到10出，我也是從老一輩那里繼承下來的，不能斷在我的手上呀。

　　記者：評劇是北京市非遺項目，也需要有人來傳承。

　　谷文月：北京市給了我一個非遺傳承人的名號，我有義務把它傳承下去。現在有幾個小孩在跟我學戲，我都不收學費。也許他們將來不干這一行，但我也希望能讓他們周圍的人知道什么是評劇。

　　演現代戲評劇原是老大

　　記者：現在評劇給人們的感覺好像是專門為農村市場定制的，表演的內容也滯后于時代。您怎么看？

　　谷文月：這絕對是一種錯誤的認識，要說演現代戲評劇絕對是戲曲界的老大。你想，早在民國評劇就演了當時的時裝戲《楊三姐告狀》。

　　記者：怎么才能改變這種現狀呢？如果您是一個評劇院的院長會做什么呢？

　　谷文月：得有些踏踏實實的干部真正踏下心來把評劇藝術往上推。胡沙院長在中國評劇院干了幾十年，劇院有一種整體合作的氛圍，評劇《高山下的花環》能成功，就依賴于這種合作。

　　如果我是評劇院院長，我要抓質量、抓宣傳、抓隊伍的凝聚力，這些都是現在評劇發展所欠缺的。(記者：牛春梅 實習生 孔德婧)