點評《第九區》：當外星人入住地球貧民窟

　　

　　當愛一部電影的時候，需要拋棄所謂影評的種種規范，全身心地贊美它，《第九區》又一次讓我感受到了這種熱烈的欲望。電影披著科幻的外衣，其實不過是制片人一個小小的噱頭。片中除了有外星人和巨大飛船兩種形而下的實物而外，完全看不到過往那些涉及到地球人和外星人之間的情愫。什么情愫？例如《ET》里的惺惺相惜的朋友之間的珍重；《世界大戰》里的毫無情面的殺戮。過往的電影中，外星人要不就偷偷摸摸，在各類隱蔽措施的掩護下，從事著非法的或合法的行為；要不就光明正大充當地獄煞星的角色，為了某種資源或者懲罰人類的低等諸如此類的各種借口大開殺戒。無論哪一種，外星人一定比地球人高級，因為邏輯就是如果外星人比地球人低級的話，那肯定是地球人的飛船先飛到外星人的老窩里�！兜诰艆^》利用了其中一個小小漏洞，讓外星人來到地球，并淪為地球上的最混亂最骯臟的貧民窟的居民。

　　因此，導演很聰明地大量運用了新聞紀實鏡頭，顯著的運鏡手法就是采取大量的中遠鏡頭的手持拍攝，《貧民窟的百萬富翁》里也用到了很多手持，尤其是兩兄弟遭遇宗教暴亂一段尤為明顯。這種手法讓故事的真實性大大提高，也讓電影開篇的氣氛甚為壓抑。媒體現場直播下的暴力驅趕，讓我想到了在英國殖民下的香港，曾經關押過大量偷渡的越南人，其性質是相似的：媒體發揮自己的傳播力量大肆渲染，暴力機構在“相關法律”的支持下對這些非法入境的難民進行執法�！兜诰艆^》里，外星人難民與地球人混住在一起，每日并不是《異型》需要提心吊膽的事兒，而是地球上其他無數個貧民窟的事情：黑市交易、拾荒、肆意殺戮。這里衛生條件惡劣，幾乎就是生活在垃圾堆上面。威庫斯，暴力機構的形象代言人，也注定是犧牲品，親手將外星嬰兒扼殺于胚胎階段。原來他也不過是個視外星人為畜生的一人，他那輕輕一拔氧氣管，竟好似捏緊了觀眾的喉嚨一般，呼吸不暢，讓人窒息，沒有人對他會產生好感。

　　正是這種先貶后抑，電影的氣氛也是從低潮走到高峰，節奏也一步步加快。但伴隨始終的訪問鏡頭卻沒有變化，這讓電影后半段的紀實性鏡頭減少了，但依然保持和全片一致的高度的事件真實感�；氐酵�庫斯，其實變異前的威庫斯并不僅僅視外星人為畜生，他是將貧民窟里所有的一切都是微不足道的東西，不管是地球人還是外星人，都必須從這個約翰內斯堡的都市中被除名。這就是社會達爾文主義，法西斯的立本之道，人有高貴低劣之分，因此對于窮人，沒用的人，即使不能全部人間蒸發，也得讓他們從人類的都市世界中消失。這樣的排外思想難道不是多多少少都存在于你我心中。電影并沒有超越地球視野，也沒有超越我們的想象力，它僅僅扣住我們內心的死穴，不斷地向我們灌輸著貧民影像。

　　至于之后威庫斯和外星人克里斯托弗開始聯手奪取黑色液體，就真的回到了的感覺了。逃亡，找尋出路，犧牲。最耐人尋味的地方就是，最慘烈的戰斗都發生在人類和人類之間，無論是已經被外星基因感染的威庫斯對抗MNU，還是區里的尼日利亞幫派和MNU的火拼，都是粉碎性的爆漿槍戰。這一切是因為外星人的巨大飛船來到約翰內斯堡所引起的嗎？也許這是個表面原因，但內在的驅動力還是人類群體的內部矛盾，階級間的差異，造就不同的生活方式，不同的價值觀，飛船的到來不過是一個導火索。威庫斯的作用也正是從犧牲品開始轉變為催化劑，一劑引發未來的人類思考的催化劑。這種意義不像末日救地球那樣明顯，那種犧牲過于張揚，過于直白，所承受的責任和光榮都大得無法光榮。然而威庫斯的人類身份的犧牲，難道對地球沒有一點兒好處嗎？人類除了能夠學會應對外在的災難之外，是不是更應該看看我們自己是否正在給自己制造社會性的定時炸彈呢？

　　我們總是忽視著身邊的矛盾，忙于為金錢和權利所奔波，甚至早已忘卻了一些信念一點誓言。家在哪？情在哪？我們要回家，回到我們最初的家，于是，有了克里斯托弗這個大蝦形態的外星人的回家的訴求。電影里雖然他是個外星人，其實在情感上與人類無異，因此的確又是一個不屬于過往科幻片的范疇，這里克里斯托弗可以被替換為地球人，或者海底人之類的，不同在于形態，同樣擁有的是二十年不變的歸家心切的游子之情。威庫斯在變異前是無法領會這樣的情感的，只有當他成了被家所拋棄的人之后，他才能深刻地接受這樣的情感，并決心犧牲自我完成外星人父子歸家的心愿。最后的決戰，甚為慘烈，更是讓觀眾不忍心觀看，那種撕心裂肺的與敵人決裂，誓死捍衛自己的尊嚴的強烈欲望，伴隨著血漿、斷肢，而緩緩升起的小飛船卻讓整個貧民窟洋溢著溫情。

　　也許最后鏡頭中的大蝦外星人，正是威庫斯變異后的外星形態。他擺弄著一個廢棄的罐子掰成的鐵花，在一個已經無法容納他的人類世界里，繼續著他對妻子的純真愛情。