如今的書畫鑒定誰說了算？(2)

　　那雙小手在那兒緊撈

　　在一張張大嘴吞吐天地、指點江山之時，人們分明看到有一雙小手在書畫鑒定體系的漏洞和黑洞里緊撈。

　　漏洞在于法律法規的不完善。迄今為止，國家沒有設立權威的書畫司法鑒定機構，沒有法律法規為書畫打假提供有效的手段，而什么人或者什么機構具備鑒定真偽的資格、什么部門的鑒定會成為法律采信的證據，都沒有明確的條文規定。據曾經打贏書畫真偽官司的畫家史國良敘述，第一次開庭，焦點集中在畫作到底是不是假畫上。作為原告的史國良要求進行鑒定并列舉了中央美院、北京畫院等多家重要美術機構。但是法院認為，上述機構的鑒定結果不能作為司法依據，如果要鑒定，應該去版權中心、筆跡鑒定中心等單位，但是法院提供的幾家機構都不愿對畫作進行鑒定。

　　漏洞在于權威的缺失。從前，古代書畫的鑒定，業界一致認可“中國古代書畫鑒定組”的主要成員。這些年，其中一些人過世，一些人年事太高，而后繼者不足，以致當今書畫鑒定人才匱乏，整體水準直線下跌。此外，現當代書畫本身紛繁復雜，畫家眾多，絕大多數個人、流派的書畫鑒定研究尚未全面展開，具有權威性的書畫鑒定家尚未出現。說來，因為現當代書畫的鑒定難度相對比古代書畫容易，人證、物證相對較多，所以現在到處都是權威，也就沒有了權威。

　　漏洞不補便成了“黑洞”

　　這黑洞就在于有償鑒定的泛濫。市場的火爆使現當代書畫作偽之風猖獗，作偽手段、技術層出不窮，于是，一些人開始以“專家”的身份渾水摸魚———出具與一定數額金錢相應的“鑒定證書”，收取“鑒定”費用。各種各樣的“鑒定機構”和“鑒定專家”大量出現，鑒定證書滿天飛。中國美術館研究員陳履生指出，以“中國”為字頭的機構出具的“鑒定證書”，理應有著基本的面對學術和市場的嚴肅性，但是情況并非如此。現在一些博物館或其他一些國家級的單位，正在以這種國家級的名義進行“鑒定”或出具“鑒定證書”，為贗品的流通保駕護航。同時，也有人把“國家級”的鑒定證書也偽造出來了，真偽難辨。

　　一雙小手憑借一張什么都說的大嘴，貪婪地撈取著地位、名譽、利益……書畫鑒定體系和書畫市場秩序越來越混亂。

　　亂局的整理需要法律的約束和支持，需要科學的書畫鑒定體系的建立。新中國成立以來，書畫鑒定方法從舊時主要依據個人實踐經驗的感性認知，逐漸向講求方法和理性認識的專業學問演變。上世紀80年代，書畫鑒定界出現了將科技手段運用于書畫鑒定的趨向，目前書畫鑒定逐漸傾向于“目鑒為主，科技為輔”的思路，利用現代技術建立一個現當代名家名畫檔案數據庫、加大現代科技在書畫鑒定中的運用呼聲漸起。但數據庫不可能解決所有問題，傳統鑒定方法如何更好地利用和發展仍是書畫鑒定的主要問題。

　　亂局的整理更需行業自律。“說真話得罪人，說假話害死人，亂說話氣死人，不說話難為人。”一位藏家這樣打趣鑒定界的現狀。鑒定家的地位和權威是在書畫交易的實踐中逐漸樹立起來，要想讓“鑒定家”回到應有的位置，發出權威的聲音，只有把藝術家的著作權、收藏家的知情權、鑒定家的話語權放在首位；只有對待一件書畫作品，慎言謹題，細心求證，去偽存真，善于修正自己的認識和“服輸”，才能逐漸扭轉現當代書畫鑒定這種“群龍無首，諸侯割據”的無序狀態，才能還書畫藝術一個高雅純正的境界。