2010年高中語文第一輪復習文學常識總結（一）(4)

　　高中語文第四冊

　　61.魯迅，現代偉大的文學家、思想家、革命家。前五部小說為《狂人日記》《孔乙己》《藥》《故鄉》《阿Q正傳》，作品有小說集《吶喊》《彷徨》（《祝福》收入《彷徨》）；歷史小說集《故事新編》；散文集《朝花夕拾》（原名《舊事重提》）；雜文集16部；翻譯俄國作家果戈理的《死魂靈》，蘇聯作家法捷耶夫的《毀滅》。課文《拿來主義》《記念劉和珍君》《為了忘卻的記念》。

　　62.契訶夫，俄國短篇小說家，代表作《變色龍》《裝在套子里的人》《小公務員之死》，劇本《櫻桃園》。

　　63.沈從文，現代作家，代表作《邊城》。

　　64.孫  犁，“白洋淀派”代表作家，代表作長篇小說《風云初記》，中篇小說《鐵木前傳》，短篇小說《荷花淀》，小說散文集《白洋淀紀事》。(另見26條)

　　65．趙樹理，當代作家，代表作長篇小說《三里灣》、中篇小說《李有才板話》、短篇小說《小二黑結婚》等。

　　66．茅  盾，現代文學旗手之一，代表作長篇小說《子夜》，農村三部曲《春蠶》《秋收》《殘冬》，短篇小說《林家鋪子》等。

　　67．莫泊桑，19世紀世界短篇小說巨匠，代表作長篇小說《漂亮朋友》，短篇小說《羊脂球》《我的叔叔于勒》《項鏈》等。

　　68．高曉聲，江蘇當代作家，代表作《陳奐生上城》《李順大造屋》等。

　　69．施耐庵，元末明初人，著有章回小說《水滸傳》�！吨侨∩�辰綱》選入課文。

　　70．羅貫中，元末明初人，著有章回小說《三國演義》�！妒Ы滞ぁ愤x入課文。

　　71．馮夢龍，明末小說家，編印過“三言”（《警世通言》《喻世明言》《醒世恒言》）。《杜十娘怒沉百寶箱》選自《警世通言》。

　　72．凌蒙初，明末小說家，編著過“二拍”（《初刻拍案驚奇》《二刻拍案驚奇》）。

　　73．唐代傳奇，有《柳毅傳》（李朝威著）《鶯鶯傳》《李娃傳》《霍小玉傳》等。

　　74．吳敬梓，清代小說家，著有《儒林外史》。

　　75．蒲松齡，清代小說家，著有《聊齋志異》（文言短篇小說集）。

　　76．李汝珍，清代小說家，著有《鏡花緣》

　　77．晚清四大譴責小說，李寶嘉（李伯元）的《官場現形記》、吳沃堯（吳趼人）的《二十年目睹之怪現狀》、劉鶚的《老殘游記》、曾樸的《孽�；ā�。

　　78．曹  禺，原名萬家寶，著名劇作家，著有《雷雨》《日出》《北京人》《原野》等。

　　79．老  舍，“人民藝術家”，有長篇小說《駱駝祥子》《四世同堂》，劇本《茶館》《龍須溝》等。

　　80．莎士比亞，文藝復興時期英國偉大的詩人和劇作家，著有喜劇《仲夏夜之夢》《威尼斯商人》，四大悲劇《哈姆萊特》《李爾王》《奧賽羅》《麥克白》，早期創作的悲劇《羅密歐與朱麗葉》。

　　81．關漢卿，元代戲劇作家，著有《竇娥冤》《望江亭》《救風塵》《單刀會》等。

　　82．王實甫，元代戲劇作家，著有《西廂記》。該劇同《竇娥冤》代表了元雜劇最高成就。

　　83．湯顯祖，明代戲劇作家，著有《牡丹亭》。

　　84．孔尚任，清代戲劇作家，著有《桃花扇》。

　　85．洪  升，清代戲劇作家，著有《長生殿》。

　　86．傳  奇，是明代的主要戲曲樣式，并持續到清代，代表作有湯顯祖的《牡丹亭》、洪升的《長生殿》、孔尚任的《桃花扇》。

　　87．袁宏道，明代散文家，創立了“公安派”，與袁宗道、袁中道均以文學見長，時稱“三袁”。

　　文學體裁

　　88．戲曲，以演員表演為中心，以唱、念、做、打等手段為基礎，融文學、音樂、舞蹈、美術、武術、雜技等為一體的綜合性舞臺藝術。它主要包括宋元南戲、元雜劇、明清傳奇、近現代京劇和各種地方戲。

　　89．戲劇語言，由曲詞、賓白、科介三部分組成，曲詞，是劇中人物的唱詞；賓白，是劇中人物的說白；科介，是劇中關于動作、表情和音響效果的舞臺指示。

　　90．元雜劇，是一種把歌唱、賓白、舞蹈結合起來的藝術形式。分旦本（女主角主唱）和末本（男主角主唱）兩種。角色有末（男角）、外末（老年男子）、旦（女角）、正旦（女主角）、卜兒（老婦人）、凈（花臉）、丑（小花臉）等。

　　91．現代戲劇，是一種綜合的舞臺藝術。按照藝術形式和表現手法，可分為話劇、歌劇、舞劇。按照劇情繁簡和結構可分為獨幕劇、多幕劇。按照題材反映的時代可分為歷史劇、現代劇。按照矛盾沖突的性質可分為悲劇、喜劇、正劇。

　　92．小說，以刻畫人物形象為中心，通過完整的故事情節和環境描寫來反映社會生活。人物、情節、環境是小說三要素。情節一般包括開端、發展、高潮、結局四部分，有的包括序幕、尾聲。環境包括自然環境和社會環境。按照篇幅及容量可分為長篇、中篇、短篇和微型小說。按照表現的內容可分為科幻、公安、傳奇、武俠、言情等。按照體制可分為章回體小說、日記體小說、書信體小說、自傳體小說。按照語言形式可分為文言小說和白話小說。