張愛玲還有多少"遺產"（二）

　　影視“遺產”

　　絕大多數作品未被發掘

　　皇冠版的《張愛玲全集典藏版》共有14冊，單是《傳奇》里的小說就有15篇，但是目前被改編成影視劇的只有五部。“張愛玲”在影視業的發掘潛力，其實比出版業要大得多。

　　改編電視�。�

　　三部“大戲”都遭非議

　　瓊瑤一向游走在影視劇和小說之間并游刃有余，丈夫平鑫濤坐擁張愛玲小說的出版代理，但是瓊瑤從來沒有拿張愛玲作品改成影視劇，足見改編張愛玲作品的難度。金牌編劇鄒靜之出馬改編的《傾城之戀》，一樣不受張迷們待見。

　　鄒靜之說，自己的《傾城之戀》是“一部波瀾壯闊的史詩大戲”。一位影視制作公司的業內人士對記者表示，鄒靜之這樣的處理也有其苦衷：“張愛玲小說以中短篇居多，改編成電影很容易，撐出一個電視劇來一定得加新內容。別說是《傾城之戀》了，連長篇小說《半生緣》改成電視劇也要注水。”這位業內人士更進一步表示，雖然“張愛玲”是一大賣點，但是改編她的作品一直是吃力不討好的事情。因此，到現在張愛玲作品改編的三部電視劇《半生緣》、《金鎖記》、《傾城之戀》都擴充了挺多內容，但是反響不佳。

　　改編電影：

　　只有四部搬上銀幕

　　除去張愛玲為香港懋業電影公司寫的電影，張愛玲小說改編的電影有四部：《傾城之戀》、《半生緣》、《紅玫瑰與白玫瑰》以及讓湯唯名聲大噪的《色，戒》。這些電影對于小說原著都沒有突破性的改動，基本按照“忠于原著，稍加雕琢”的思路拍攝，都大獲成功成為經典。

　　許鞍華拍攝的《傾城之戀》(1984年)、《半生緣》(1997年)，其搭檔關錦鵬拍攝的《紅玫瑰與白玫瑰》(1994年)，基本上是“照本宣科”式拍法，在光影和畫面上著力營造老上海氛圍，如此便取得不錯口碑，關錦鵬的《紅玫瑰與白玫瑰》更是捧回當年金馬獎五項大獎。

　　衍生商品

　　“張”字招牌待擦亮

　　衍生影視劇：

　　無人敢當“張愛玲”

　　以張愛玲為主角的電視劇，目前只有劉若英《她從海上來》一部，拍攝于2004年，并未引起強烈反響。劉若英雖然一直是知性文藝的形象，但是和張愛玲的形象還是差距太大。劉若英嬌小又低眉順眼，演起孤傲囂張的張愛玲實在是撐不出場面。有張迷表示：“實在想不出誰能演張愛玲。”

　　這也是電視劇制作方的難題。一位業內人士透露，其實這幾年倒是有很多人想要拍張愛玲的故事，但是選角上就卡住了，張愛玲擁躉眾多，連很多導演都帶著膜拜心理看待她，選不出合適的演員來扮演她。胡蘭成也是個頗有爭議的歷史人物，編劇處理起來會相當棘手。因此，到現在也沒多少人真正拍個“張愛玲傳”出來。

　　衍生書籍：

　　“張冠”多是“李戴”

　　目前市面上關于張愛玲生平和戀情的書籍數量驚人。在網上搜“張愛玲”，除了張愛玲作品，其他“周邊書”竟然有200多種，這些書名里多帶著“胡蘭成”三字，還有不少書講的是舊上海風情或掌故，但是都喜歡在書名里加上“張愛玲”，以博一個好銷量。遺憾的是，這類書往往是粗制濫造之作。相比起這些講述張愛玲生平和戀情的“周邊書”，更讓張迷難以接受的是將張愛玲和美食、老街、舊上海廣告相聯系出書，實際內容和張愛玲一點關系都沒有。

　　-專家說法

　　開發張氏“遺產”

　　要突破張愛玲

　　與張愛玲有關的文化產品眾多，從許鞍華到關錦鵬，“照本宣科”是主要的創作方式，甚至連林奕華的《半生緣》也不能免俗。究竟是張愛玲的作品讓人太難發揮，還是創作者的思路受限？有所創新的是兩部舞臺�。骸都t玫瑰與白玫瑰》和《靜安寺路192號6樓》，二者的共同之處在于“突破張愛玲”，重新組合再度創作。

　　舞臺劇《紅玫瑰與白玫瑰》的導演田沁鑫接受采訪時指出，拍張愛玲的作品，不能拘泥原著，必須要有突破。在話劇《紅玫瑰與白玫瑰》中，田沁鑫用了兩個振保，兩個嬌蕊，兩個煙鸝。被評價為“解碼張愛玲之后重新編碼”，令觀眾耳目一新，成為張愛玲作品成功改編的代表。